如果一座城市只是逐利，注定過(guò)客匆匆。
而對(duì)文化的重視，會(huì)讓無(wú)數(shù)人增進(jìn)文化認(rèn)同，與有榮焉，文化認(rèn)同就會(huì)變成一種文化幸福感和榮譽(yù)感。
剛剛閉幕的2019粵港澳大灣區(qū)公共文化和旅游產(chǎn)品采購(gòu)會(huì)（以下簡(jiǎn)稱“文采會(huì)”）3天展期內(nèi)，展出產(chǎn)品超過(guò)4000種，簽訂意向合作299件，意向合作金額達(dá)到7789.82萬(wàn)元，均創(chuàng)歷史新高。同時(shí)，文采會(huì)還給老百姓帶來(lái)了一個(gè)好看好玩的文化盛會(huì)，截止9月11日，僅微信小程序“文化云采”的點(diǎn)贊數(shù)就近10萬(wàn)，線上瀏覽量超140萬(wàn)。
文采會(huì)的圓滿落幕，代表著文采會(huì)進(jìn)入了后半程的服務(wù)階段。文采會(huì)該如何繼續(xù)完善體制機(jī)制、突破壁壘，政府服務(wù)部門和社會(huì)化機(jī)構(gòu)該如何繼續(xù)攜手前行，未來(lái)的文采會(huì)又要怎么舉辦，又成了大家新的話題。
2019年粵港澳大灣區(qū)文采會(huì)落地東莞絕非偶然。
一直以來(lái)，東莞的文化建設(shè)都秉持“兩條腿走路”——文化事業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)并重。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，先后實(shí)施“文化新城”、“文化名城”發(fā)展戰(zhàn)略。一方面公共文化服務(wù)不斷發(fā)展完善，是國(guó)家首批公共文化服務(wù)體系示范區(qū)；另一方面文化產(chǎn)業(yè)也蓬勃發(fā)展。到2016年，東莞文化產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)增加值340.27億元（含R&D），總量位居全省第三，僅次于深圳、廣州。
在上海浦東新區(qū)文化藝術(shù)指導(dǎo)中心主任王璽昌的眼中，本次文采供給主體多元、產(chǎn)品豐富、形式多樣、開(kāi)放共享，體現(xiàn)了文旅融合、粵港澳大灣區(qū)的國(guó)家戰(zhàn)略，也是文體旅融合第一次在區(qū)域性平臺(tái)的公開(kāi)亮相。是踐行國(guó)家戰(zhàn)略，推進(jìn)公共文化供給側(cè)改革的一次探索，同時(shí)也是推進(jìn)區(qū)域文化交流合作的一次嘗試。
來(lái)自北京文化藝術(shù)活動(dòng)中心理論調(diào)研部的徐玲主任認(rèn)為，東莞文采會(huì)的水平在全國(guó)位居前列，在公共文化服務(wù)行業(yè)是一個(gè)良好示范。接下來(lái)，一方面要助力推動(dòng)展會(huì)期間達(dá)成的意向合作項(xiàng)目落地，另一方面應(yīng)該利用粵港澳大灣區(qū)的區(qū)位優(yōu)勢(shì)，加強(qiáng)對(duì)外交流，探索“文旅融合”的可行模式。
國(guó)家文化和旅游公共服務(wù)專家委員會(huì)首席專家、北京大學(xué)教授李國(guó)新指出，文采會(huì)是公共文化領(lǐng)域以人民為中心的實(shí)際行動(dòng)。東莞文采會(huì)沒(méi)有追求形式上的高大上，而是放在了公共文化場(chǎng)所，聚焦供需對(duì)接，老百姓就像逛“文化超市”一樣，真正體現(xiàn)了公共文化是老百姓身邊的文化。
夢(mèng)劇社（澳門）帶來(lái)的本土題材劇目《漂流船廠》在文采會(huì)期間上演
文采會(huì)也帶來(lái)了許多文化供給、社會(huì)主體培育方面的思考和探討。
“目前大幅度地推動(dòng)供給方（政府）提供的文化產(chǎn)品和服務(wù)升級(jí)發(fā)展，是有一定的難度的。”來(lái)自華東師范大學(xué)的金武剛教授直言，文采會(huì)雖然打破了供需雙方的交流壁壘，但是從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，這始終是階段性手段，關(guān)鍵還是要培育社會(huì)主體。在這一點(diǎn)上，也許香港和澳門的經(jīng)驗(yàn)?zāi)芙o我們一點(diǎn)啟示。
深耕書(shū)法領(lǐng)域逾半世紀(jì)的潘炳鴻老師是來(lái)自香港聯(lián)合國(guó)教科文組織協(xié)會(huì)和平中心的和平顧問(wèn)，文采會(huì)期間他即席揮毫，現(xiàn)場(chǎng)送出的趣味書(shū)法作品過(guò)百幅，不少觀眾慕名前來(lái)，氣氛非常熱烈。
夢(mèng)劇社是參與本屆文采會(huì)的澳門機(jī)構(gòu)之一，他們以澳門造船業(yè)歷史為研究對(duì)象和創(chuàng)作題材，在澳門文化局、澳門教育暨青年局的支持下，衍生出劇目《漂流船廠》《匠木浮城》、實(shí)地導(dǎo)賞路線（沉浸式話劇）《路·游·戲》以及《再續(xù)船夢(mèng)》社區(qū)藝術(shù)計(jì)劃等，其中劇目《漂流船廠》在文采會(huì)期間上演，受到現(xiàn)場(chǎng)觀眾的好評(píng)。
可喜的是，本屆文采會(huì)上達(dá)成意向合作的模式也開(kāi)始走向多元化。除了單向的購(gòu)買服務(wù)以外，也出現(xiàn)了共同合作投資、互相置換資源等新方式。依靠文采會(huì)“供應(yīng)方也可以是采購(gòu)方”的政策支持，多個(gè)東莞本土力量也聯(lián)結(jié)抱團(tuán)，共同打造創(chuàng)意品牌，希望做到品牌輸出，走出東莞。
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據(jù)了解，國(guó)內(nèi)嘗試開(kāi)展文采會(huì)形式探索文化供給側(cè)改革的分別有長(zhǎng)三角的浦東、粵港澳大灣區(qū)的東莞和西南地區(qū)的成都，三地恰好形成三角態(tài)勢(shì)。文化和旅游部著眼大勢(shì)，鼓勵(lì)三地在各自范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)跨區(qū)連片，探索三大區(qū)域之間的集約化的資源調(diào)配或采購(gòu)。
“文采會(huì)的意義在于從社會(huì)上發(fā)掘適合服務(wù)市民的優(yōu)秀公共服務(wù)產(chǎn)品，”上海市群眾藝術(shù)館副館長(zhǎng)吳榕美向小編介紹上海文采會(huì)的經(jīng)驗(yàn)時(shí)說(shuō)道，“我們要充當(dāng)‘司令部’，指導(dǎo)社會(huì)供給主體生產(chǎn)包羅萬(wàn)象的產(chǎn)品，購(gòu)買公共文化服務(wù)產(chǎn)品，再由市民自主點(diǎn)單。”
2019年是東莞舉辦文采會(huì)的第二年，均由東莞市文化館承辦，這也對(duì)文化館的社會(huì)化發(fā)展有所啟示。
東莞市文化館通過(guò)豐富的文化藝術(shù)活動(dòng)盤活公共文化設(shè)施，并形成常態(tài)化工作；借由承辦文采會(huì)等契機(jī)，讓本土文化資源走出“內(nèi)循環(huán)”，提升公共文化服務(wù)的能級(jí)、量級(jí)，這些都是來(lái)自浙江大學(xué)城市學(xué)院現(xiàn)代公共文化研究中心主任、文化和產(chǎn)業(yè)研究所副所長(zhǎng)阮可認(rèn)同的地方。
東莞市文化館自2016年啟用以來(lái)，每年場(chǎng)館使用率均達(dá)85%以上
“我沒(méi)有想到文化館也能承辦文采會(huì)。看到本次文采會(huì)的盛況，我覺(jué)得對(duì)國(guó)內(nèi)新建的文化館都有所啟示，這也是文化館新時(shí)代職能定位轉(zhuǎn)變的一個(gè)體現(xiàn)。建議東莞文采會(huì)的運(yùn)營(yíng)模式要走向流程化、標(biāo)準(zhǔn)化，同時(shí)建立信息資源庫(kù)，積極分析、研判供需對(duì)接機(jī)制，并總結(jié)出理論研究成果，為公共文化供給側(cè)改革提供寶貴經(jīng)驗(yàn)。”
2019年文采會(huì)落幕了，線上的“文化云采”仍在繼續(xù)。這次的文采會(huì)集合了各方的聲音，喚起了每一位從業(yè)人員的關(guān)注。期待在政府和民間的力量共同推進(jìn)下，文化和旅游公共服務(wù)、區(qū)域文化一體化發(fā)展越來(lái)越好。
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